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散户炒股怎么加杠杆也为日本动画在全球市场的普及奠定了基础

2025 年，从《鬼灭之刃无限城篇》登顶全球票房最高的日本电影，到日本政府加大对文化内容“出海”的扶持力度，日本正借助动漫与流行文化不断扩大其在全球内容市场的影响力。在这一背景下，曾执导《刀剑神域》《只有我不存在的城市》的知名动画导演伊藤智彦，近日在接受外媒采访时回顾了过去一年的行业变化，并分享了他对日本动漫海外发展的看法。

谈到《鬼灭之刃无限城篇》《电锯人蕾塞篇》等作品在全球范围内取得的成功，伊藤智彦坦言，日本动漫产业近年来在海外迎来了爆发式增长。他认为，这一现象并非偶然。除了好莱坞因编剧罢工与疫情影响而削弱了自身的内容产出能力外，诸如 2020 年 Aniplex 收购 Crunchyroll 等关键商业布局，也为日本动画在全球市场的普及奠定了基础，使其成功填补了内容空缺。

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不过，伊藤也强调，日本动画电影虽然已经具备在影响力上超越好莱坞的潜力，但“以全球观众为目标进行创作”本身是一把双刃剑。他指出，业界中存在大量因过度追求“国际化”而失败的案例，日本创作者认为在全球范围内受欢迎的内容，未必真的符合海外观众的审美。

他还特别提到北美市场对政治正确的高度重视。“在美国，他们非常强调政治正确性。日本可能是为数不多仍在创作‘穿着暴露的女孩参与战斗’这类作品的国家，而这在北美观众眼中，可能会显得相当奇怪。”伊藤表示，这种文化差异往往会成为作品出海时难以回避的障碍。

随着“内容出海”成为近年的热门议题，业内关于如何迎合海外市场的讨论愈发频繁。伊藤的观点，也与另一位动画大师产生了呼应。此前，《新世纪福音战士》导演庵野秀明也曾直言，自己从未将海外观众作为创作目标。

庵野表示：“我个人并不考虑海外市场。我只能创作面向日本的作品。制作公司总是很快提出‘要考虑海外观众’，但那并不是我的目标。我的想法很简单——作品首先必须在日本国内被认为有趣、受到欢迎。如果海外观众也恰好喜欢，我会对此心怀感激。”

在多位资深创作者看来，日本动漫真正的竞争力，或许并不在于迎合全球市场的标准，而在于坚持自身的文化表达与创作本位。

发布于：广东省

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